流淌的音樂——扎哈·哈迪德建筑語境與動態(tài)構(gòu)成

    《論語·雍也篇》，子曰：“智者樂山，仁者樂水。智者動，仁者靜?！笨鬃拥纳钜馐侵腔鄣娜艘糜米兺ǖ男膽B(tài)來改造世界。那么我們又要用怎樣的態(tài)度來對待“設(shè)計”這個問題呢？“設(shè)計既是我們觀察世界和感知世界的工具與方法，也是我們觀察世界和感知世界的產(chǎn)物。[1]”可見，我們也需用“智者動”的心態(tài)來看待設(shè)計。

    動態(tài)構(gòu)成已不是新興事物，早在1922年，在包豪斯任教的教育家莫霍利·納吉和阿爾弗萊德·格麥尼就發(fā)表《取決于各種力的動力學(xué)構(gòu)成方式》。其中：“所謂的構(gòu)成主義，就是以各種力的動力學(xué)構(gòu)成方式所作的空間活動，我們必須用宇宙生命的動的原理來代替古老藝術(shù)的靜的原理，欲代替靜的材料構(gòu)成（材料與形的關(guān)系），必須展開動的構(gòu)成（有活力的形式與力的關(guān)系）。[2]”

一、 交錯穿插空間

    哈迪德被譽為 “解構(gòu)主義大師”,她的作品中很少出現(xiàn)直線，她能將弧線、折現(xiàn)、螺旋形、楔形這些復(fù)雜的幾何體形體玩弄于股掌之間，使作品與環(huán)境巧妙融為一體?！霸膭?chuàng)新就在于她運用了全新的空間設(shè)計語匯——原野線、帶、流動、編織等，結(jié)合建筑的機能與空間邏輯關(guān)系，創(chuàng)造出給人獨特視覺審美的建筑。[3]”

    哈迪德的建筑作品上下空間交錯給人一種流動感，流體化的建筑形態(tài)變化豐富，既創(chuàng)作出互相穿插、疊合的外部交錯空間擴大空間的功效，又豐富了室內(nèi)景觀，給室內(nèi)增加氣氛。例如，北京銀河SOHO被人形容為“飛翔的空間感”，360度的立體空間設(shè)計打破了之前以墻壁等面的形式來分割空間的概念，動感的曲線極具構(gòu)成感和未來感，可謂是建筑版的“盜夢空間”。

二、傾斜移動與平衡

    當(dāng)年的普立茲克評委艾達·赫克斯特布爾稱：“哈迪德改變了人們對空間的看法和感受?！惫系逻\用空間和幾何結(jié)構(gòu)重新詮釋了現(xiàn)代主義的現(xiàn)實性。哈迪德作品的重要意義在于：她打破了傳統(tǒng)的建筑觀念，重新定義了新時代的建筑本質(zhì)，“把建筑引向一種無重力的狀態(tài)，賦予建筑以運動的勢態(tài)。[4]”哈迪德的設(shè)計具有很強的動感和時代氣息。

    維特拉消防站的墻面是傾斜的、屋頂?shù)男螤钍亲兓鷦拥那€，“她將運動表達為一種不動的形式，讓建筑看起來仿佛是“凝固了的巖漿”，從而創(chuàng)造出一種有“超現(xiàn)實主義”色彩的動態(tài)空間。[5]”

    盡管哈迪德建筑作品中的線條柔美，變化豐富，具有強烈的動感，卻非常霸氣、穩(wěn)定。哈迪德的作品視覺上具有整體平衡感，我們會發(fā)現(xiàn)多個方向上的力能夠互相抵消，達到動態(tài)的平衡。動態(tài)平衡反映了物理規(guī)律，也反映了生物動態(tài)的有機變化，在抽象形式的聯(lián)動結(jié)構(gòu)中也同樣具有相似的審美價值。[6]” 哈迪德總能在統(tǒng)一與變化中尋找到平衡。她的平衡具有動感、靈活的特點，又能夠在作品中突出重點，給人舒服愉悅的視覺感受。

三、序列與比例

    序列，被排成一列的對象。常被應(yīng)用于數(shù)學(xué)領(lǐng)域，其中最形象的示例莫過于DNA分子序列。哈迪德的作品給我們呈現(xiàn)一種帶有起伏和節(jié)奏的視覺延續(xù)感。她用色彩序列化、線條序列化、形式序列化的建筑語言將作品賦予運動效果。她建筑作品中的斜線、曲線、不規(guī)則線會通過重復(fù)、旋轉(zhuǎn)、發(fā)射、穿插、疊加、錯位等動態(tài)形式，在序列中發(fā)生突變，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，給人帶來強烈的視覺刺激。這些序列的靈活運用都得益于她早年在數(shù)學(xué)領(lǐng)域知識的積淀。哈迪德將數(shù)學(xué)中的比例關(guān)系運用到建筑語境中，加之她運用的比例都是合適的，因此她的作品都顯得和諧、生動、美麗而富有動感。

四、色彩、肌理的節(jié)奏與運動

    色彩的冷暖包含明度關(guān)系、不同的色相之間會產(chǎn)生輕重的對比效果、明度中同時也具備了光影的意義、純度間的變換也會達到空間的變化。。。因此色彩的運用對動態(tài)設(shè)計是非常重要的。哈迪德的建筑畫很有特色，她喜歡用夸張的線條、高對比度色彩來表現(xiàn)畫面的動態(tài)；用退暈的方式來表現(xiàn)光影和空間；用色塊與背景強對比的方式獲得面的效果。

    哈迪德喜歡保留建筑材料本身的肌理和質(zhì)感，比如德國的維特拉消防站和Wolfsburg 科學(xué)博物館、BMW的新工廠等。這些建筑物的共同特點就是建筑外墻未經(jīng)雕琢，保留了建筑材料原始的水泥質(zhì)感，這種形式和粗野主義建筑很相似。這樣做既經(jīng)濟，同時又形成一種大氣、粗野的風(fēng)格，厚重而有力度。哈迪德作品下動態(tài)的平衡是其他建筑師很難達到的，肌理和復(fù)雜形態(tài)的結(jié)合使她的作品具有強烈的視覺吸引力。 

參考文獻：

1 李硯祖 《外國設(shè)計藝術(shù)經(jīng)典論著選讀》清華大學(xué)出版社 2006 P86

2 [美]莫里斯·索斯馬茲. 基礎(chǔ)設(shè)計：視覺形態(tài)動力學(xué)[M].莫天偉，譯.  上海人民美術(shù)出版社，1980.   

3 陳堅，魏春雨  淺談扎哈·哈迪德設(shè)計思想之衍變及形式語言之邏輯[J] . 華中建筑，2008， P7- P9

4 羅禎  《詩意的動感：圣地亞哥·卡拉特拉瓦及扎哈·哈迪德的創(chuàng)作理念》[J] .藝術(shù)探索2010 年6月第24 卷 第3 期

5 敬威 變化有章——解讀銀河SOHO的空間設(shè)計理念[J] .藝術(shù)與設(shè)計（理論）2014年第06期  

6 王令中.藝術(shù)效應(yīng)與視覺心理——藝術(shù)視覺心理學(xué)[M].人民美術(shù)出版社，2011

7范凱熹主編 《動態(tài)構(gòu)成》中國海洋大學(xué)出版社 2013年9月第1版  P67