電影《臥虎藏龍》的音樂(lè)美學(xué)欣賞

1.電影音樂(lè)美學(xué)

電影音樂(lè)在展現(xiàn)影片情節(jié)、凸顯主人公內(nèi)心的情感世界以及傳遞影片的核心思想方面有著十分重要的作用。因此，電影中的音樂(lè)美學(xué)特征對(duì)于提升電影的欣賞層次有著十分重大的意義。與一般的音樂(lè)作品比較來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)是需要緊密連接電影整體主題思想以及具體人物的塑造來(lái)開(kāi)展創(chuàng)作的。電影音樂(lè)的創(chuàng)作收到了電影情節(jié)、人物性格、情節(jié)場(chǎng)面的影響。因此，電影的美學(xué)特征是能夠在一定程度上延伸的?？偟膩?lái)說(shuō)，電影音樂(lè)的美學(xué)是存在一定范圍的，當(dāng)電影音樂(lè)脫離了電影情節(jié)的時(shí)候，電影音樂(lè)的美學(xué)將沒(méi)有任何生命力與意義。

2.電影《臥虎藏龍》的音樂(lè)美學(xué)欣賞

2.1獨(dú)特鮮明的中國(guó)特色

《臥虎藏龍》的電影配樂(lè)是由國(guó)際著名作曲家譚盾先生所創(chuàng)作的。影片中的音樂(lè)民族性十分突出，簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、清幽的音樂(lè)風(fēng)格與中國(guó)民族音樂(lè)的特征十分相近。雖然影片中的音樂(lè)旋律大多數(shù)是使用大提琴來(lái)進(jìn)行演奏，但是大提琴這種西洋樂(lè)器的韻味并沒(méi)有完全充斥在影片當(dāng)中，相反所體現(xiàn)的卻是濃濃的中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格與特色。影片的主題曲《臥虎藏龍》以及插曲《荒漠奇情》風(fēng)格粗獷中又夾雜著細(xì)膩與柔和。在國(guó)際著名大提琴演奏家馬友友的演奏中，觀眾們可以深深的感受到獨(dú)具特色與風(fēng)格的民族韻味。在選擇樂(lè)器方面，使用了眾多富有中國(guó)特色的民族傳統(tǒng)樂(lè)器來(lái)演繹。不僅僅符合電影主題，同時(shí)還使得影片變得更加多彩絢麗。在影片的配樂(lè)選擇中，使用了富有中國(guó)特色的民族傳統(tǒng)樂(lè)器來(lái)營(yíng)造氛圍，使得影片始終在濃厚的民族氛圍中[6]。例如，配樂(lè)曲目《南行》就是使用笛子進(jìn)行演奏，婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的笛聲充分展現(xiàn)了我國(guó)江南秀麗的景色，山水風(fēng)情盡在笛聲中。配樂(lè)曲目《穿越竹林》選擇使用簫來(lái)進(jìn)行演奏，給影片營(yíng)造了眾多江湖分為中的險(xiǎn)惡氣息。配樂(lè)曲目《交鋒》所演奏的樂(lè)器為琵琶，琵琶彈奏所發(fā)出擲地有聲的音色，猶如高山流水的瀑布一般氣勢(shì)恢宏。在影片特定的情境中不同的中國(guó)民族樂(lè)器所表達(dá)的東方特色不盡相同，使得影片在情節(jié)與畫(huà)面的協(xié)調(diào)方面與音樂(lè)的搭配呈現(xiàn)出一種和諧統(tǒng)一的局面，給影片的音樂(lè)增加了很多極具特色的民族氣息。

2.2凸顯唯美的愛(ài)情旋律

《臥虎藏龍》中的影片音樂(lè)在中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器與西方樂(lè)器的巧妙配合下，充分展現(xiàn)了影片主人公對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。不論是李慕白、俞秀蓮，亦或是羅小虎與玉嬌龍，他們的愛(ài)情由始至終被美妙動(dòng)人的音樂(lè)圍繞著。雖然影片男女主人公沒(méi)能終成眷屬，但是矢志不渝的愛(ài)情依然令人感慨。在影片一開(kāi)始的階段中，主題音樂(lè)《臥虎藏龍》響起，在大提琴與吉他的交相輝印下?tīng)I(yíng)造了一個(gè)集自然風(fēng)光、江湖恩怨、癡纏愛(ài)情的世界。影片的背景音樂(lè)多次在男女主人公之間的感情場(chǎng)面出現(xiàn)，升華愛(ài)情的主題，凸顯唯美的愛(ài)情旋律。配樂(lè)The Eternal Vow的開(kāi)始是歡快愉悅的，但是隨后又成立哀怨憂傷的氛圍。二胡演奏、管弦音樂(lè)將幽怨哀傷的氛圍充分的烘托起來(lái)。直至影片結(jié)束時(shí)，李慕白為了俞秀蓮，為了表達(dá)自己的愛(ài)情，不惜犧牲生命，這時(shí)候配樂(lè) Sorrow開(kāi)始出現(xiàn)緊張的節(jié)奏與氛圍，然后由進(jìn)入了婉轉(zhuǎn)低沉的大提琴演奏中，這種節(jié)奏與風(fēng)格上的對(duì)比，不僅僅能夠更加凸顯哀傷的氛圍，同時(shí)還能夠淋漓盡致的展現(xiàn)江湖的無(wú)情與愛(ài)情的偉大。

2.3配合恰當(dāng)?shù)挠捌楣?jié)

在影片情節(jié)平淡舒緩的地方配樂(lè)是以低沉、平穩(wěn)的大提琴開(kāi)始的。在秀麗山水出現(xiàn)后，琴聲已轉(zhuǎn)，仿佛在預(yù)示著將要帶觀眾進(jìn)入江湖的紛爭(zhēng)中。李慕白要退出江湖，交待俞秀蓮將青冥劍交給貝勒爺。一開(kāi)始進(jìn)京城的時(shí)候，音樂(lè)略微緊張，猶如在訴說(shuō)著即將會(huì)有高潮到來(lái)。當(dāng)達(dá)到京城時(shí)，音樂(lè)變得更加豁然開(kāi)朗。在青冥劍被盜的武打場(chǎng)景中，背景音樂(lè)的支持給予了重要的支持。在此時(shí)的配樂(lè)以鼓聲為主，恰好配合了影片緊張、激烈的情節(jié)。在蔡九與碧眼狐貍的打斗場(chǎng)面中，背景音樂(lè)表現(xiàn)就更加陰暗，充分凸顯了碧眼狐貍的陰險(xiǎn)狡詐。在影片中還劍的場(chǎng)景中李慕白與玉嬌龍第一次見(jiàn)面，這時(shí)候背景音樂(lè)的大提琴演奏仿佛將江湖俠義流露出來(lái)，并且營(yíng)造了一種神秘莫測(cè)的氛圍。電影《臥虎藏龍》中的音樂(lè)成功、真實(shí)的表現(xiàn)了情境，配合在恰當(dāng)?shù)挠捌楣?jié)中十分合適。

本文來(lái)源：http://www.xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》